إيلاف روما من موسى الخميسي: من اشتهرت مدينة فلورنسا الإيطالية القديمة بكونها عاصمة عصر النهضة الذى أبتدأ من سنة 1250 وحتى سقوط هذه الدويلة سنة 1550. وقد شهدت صراعات حادة واكتسبت طابعا دراميا، إذ لم تحدث اضطرابات سياسية فى الدويلات الأخرى مثل نابولي، ميلانو، فينسيا، بيزا، امالفى، جنوه..الخ كما حدثت فى فلورنسا، حيث ولدت طبقات واسر حاكمة جديدة، واندحرت أخرى داخل واقع اجتماعي يشكل النموذج للمجتمع الإقطاعي الذي كان يتسلسل على شكل بناء هرمي يقف في مقدمته التجار والصيارفة والنبلاء، ثم أصحاب الحوانيت ورؤساء النقابات، ثم عمال التراحيل، وفى اسفل الهرم كان يقف العمال والعبيد.
ومن اشهر العوائل التي حكمت فلورنسا ورعت الأعمال الفنية خلال القرن الخامس عشر هي أسرة آل مديشى التي صهرت في إمارة فلورنسا الأسلحة العقلية والفنية العظيمة لعصر النهضة وشحذتها. وقد اقتنعت عائلة آل مديشى وهى تقوض بقايا التقاليد الجمهورية والشعبية التى كانت سائدة فى هذه الامارة، وتناشد الجميع العون للقضاء على منافسيها.
ويعود الفضل في ازدهار عصر النهضة الإيطالية، إلى أميرها (لورينسو آل مديشى 1449 1492) والملقب (لورينسو الرائع)، وهو شاعر مجدد تأثر بالفلسفة الأفلاطونية المحدثة، والعديد من التيارات الفلسفية الجديدة، إذ تمكن الفن في عهده ان يقوم بدور رئيسي في الحياة الاجتماعية، ويصبح حلبة للمناقشة العامة حول الأفكار والآراء فى الحياة القديمة منها والجديدة، كما إن فترته جذبت أليها اشد الفنانين عمقا وكشفت عن الثروات الإبداعية لعدد من العباقرة في مجالات الفن والأدب والعلوم.
واهتم (لورينسو الرائع) بالتهيئة لاقامة متحف للفنون في المدينة، يحفظها ويخلدها، فمهدت أفكاره بعد اكثر من خمسين سنة على وفاته لتحويل قصر الحكومة الى& متحف هو(الاوفيتسى) الذى اعتبر بمثابة رمز لتطور& الفنون والاهتمام بها.
ويقع (الاوفيتسى) في قلب المدينة بين قصر (فيكيو) ببرجه المتميز، ونهر (آرنو) الذى يشطر المدينة الى شطرين، ويشير اسم (اوفيتسى) بمعنى الدوائر الى الغرض الرئيسي عن إنشاء هذا المبنى عام 1559، وهو أن يكون مجمعا رئيسيا لجميع دوائر دوقية توسكانا الكبرى، وكانت أسرة آل مديشى قد كلفت الرسام والمؤرخ الشهير لحياة الفنانين (جورجو فازارى)، بتصميم هذا المبنى، كما صمم فازارى فى الوقت نفسه مبنى الاتصال الذى& حمل اسمه ويقع بين الاوفيتسى وقصر(بيتي)، والذي يفصل ما بينه وبين قصر(فيكيو).
وقد بدأ استخدام قصر الحكومة هذا كمتحف في عام 1580، حين بدأت اسرة آل مديشى لاسباب عديدة في توسيع نطاق هذه المجموعة من هذا البناء المعماري الرائع الجمال، وكان الأمر في البداية ولعا شديدا في الفن ووليدا للعلاقة الوطيدة مع اشهر الفنانين الذين ولدوا فى فلورنسا أو مدن مقاطعة توسكانا التى تحيط عاصمتهم الاقليمية، او الذين كانوا يعملون هناك، وكانت أسرة أل مديشى تعطف عليهم وتقربهم من بلاطها. فعندما تولى فى نهاية القرن السادس عشر (كوزيمو الاول) وخاصة ومن بعده ولداه(فرانشيسكو الاول) و (فرديناندو) كورثة للعرش الدوقى مهمة رعاية المتحف، فقد جرى ذلك لاسباب تتعلق بحب الوجاهة والمركز بطبيعة الحال، فقد كانت التحف الفنية رمزا للسلطة الكبرى فى المجالين الاقتصادي والسياسي، وذلك بالتمكن من عرض هذه المجموعة الوفيرة من التحف الفنية الممتازة على الأصدقاء والأعداء والحلفاء والأقرباء على اختلاف مراكزهم ومواقعهم ومناصبهم.
أول ما يواجه الزائر لهذا المتحف الكبير هو تمثال ضخم إغريقي للبطل (هرقل) فى صراعه مع وحش السنطور الخرافي. لقد كانت التماثيل الكلاسيكية القديمة من أول مقتنيات المتحف، وقد بدأ الأمر كله بثروة أسرة آل مديشى الطائلة التى لاتصدق والذين عملوا كصيارفة ومديرو بنوك للبابا، كانوا ا يديرون أموال الكنائس ومقابل نسبة معينة من المساهمة، وانطلاقا من هذه الثروة الأساسية فقد نمت على مرّ القرون مجموعة من الرسوم الإيطالية ما بين القرن الثالث عشر والثامن عشر.
وبتنسيق زمن وجغرافي يستطيع الزائر مشاهدة هذه المجاميع الفنية الكبيرة فى ضالات المتحف، ونجد على سبيل المثال عمل الفنان (جيوتو) الذى يعتبر فاتح عصر النهضة (العذراء فى ذروة المجد) التى رسمها عام 1310 كرسم دينى لمذبح الكنيسة. ومن قمم الرسم الغوطى فى اوربا رسم الفنان (لورينسو موناكو) لوحة دينية باسم (تتويج ماريا) ويشاهد الزائر اللوحة الشهيرة (معركة سان رومانو) للفنان (باولو اتشيللو) التى تغلبت فيها مدينة فلورنسا على مدينة سينا فى معركة حامية عام 1432 وكان ذلك بتكليف من عائلة أل مديشى، ثم تواجه الزائر أمثلة نموذجية لرسم الوجوه(البورتريت) فى القرن الخامس عشر، حيث يحصل الوجه على معالم تكاد تكون متفردة فى الرسم، وفى الخلفية يظهر منظر طبيعى فيه مسحة خيالية، ومن اشهر هذه الاعمال للفنان الخالد (روفائيل) الذى ابدع فى هذا المجال عام 1518 رسم صورة البابا ليو العاشر فى روما، ومن التفاصيل المدهشة فى هذه اللوحة الناقوس وكتاب المنمنمات والعدسة الصغيرة التى تنساب يد البابا بينهم بدقة وروعة& متناهية. ومن المميزات الأخرى لهذه اللوحة التى تعتبر بحق من روائع الفن، ان (روفائيل) رسم اللوحة على الكرة العاكسة لمسند الكرسى تفاصيل الحجرة التى جلس فيها البابا ونوافذها التى لا يكاد الزائر يتبينها بجلاء فى الرسم نفسه.
&لقد عاش الفنان (روفائيل) من عام 1483 1520 وقد أصبحت أعماله تجسيدا للكمال الكلاسيكي، وقد حقق هدفا كان عصر النهضة يسعى اليه وهو الشكل المتوافق المتكامل فى تكوينه، ففى لوحة(العذراء والحسون ) التي رسمها عام 1507 يظهر التوازن الهندسي البارع الذى يشتمل عليه الرسم، فالهياكل الثلاثة تشكل هرما يتألف رأسه من رأس العذراء بينما يشكل يسوع الطفل والقديس يوحنا إلى الأسفل زوايا الهرم، ويعالج موضوع التجمع الثلاثي بوضوح يبعث الحياة، في الوقت نفسه يلمس المشاهد تكامل البناء فى قاعدة هندسية تتكامل من خلال رؤية العصفور الصغير بيد القديس يوحنا الطفل.
ويشاهد الزائر لوحات لكبار الفنانين مثل ميخائيل انجلو، ليوناردو دافنشى، وديل سارتو، ومساجو، وعشرات غيرهم، ولكنه سيقف طويلا بالتأكيد لرؤية رائعة الفنان بوتشيللى(ميلاد فينوس) وهى إضافة الى لوحته الرائعة الاخرى المعلقة بصالة لوحدها وهى (الربيع)، تعتبران من اجمل اللوحات، فتبدو& (فينوس) وهى واقفة على طبق محاري وتحملها الرياح لتدفعها الى ذراعي الربيع والى جانب هذا الموضوع الواضح للفهم فهناك عدة تفسيرات للوحة كميلاد الجمال من الاتحاد ما بين الروح والمادة، او الوحدة بين الفكر والطبيعة، وقد رسم هذا الفنان العذب لوحته هذه على ضوء طلب عائلة آل مديشى عام 1486
هنالك ممر سرى ما بين متحف الاوفيتسى يعبر نهر (الارنو) على الجسر القديم (فيكيو) ليصل الى قصر(بيتى) ذو الحدائق الرائعة الجمال والتى يطلق عليها اسم حدائق(الشعوب)، ويستخدم ممر فازارى الذى& علقت فى بدايتة اعمالا للفنان الكبير (كارافاجو)، كرواق لعرض العديد من اشهر الإعمال الفنية والتي تقدر بأكثر من 700 لوحة، وكان ممر الاتصال هذا قد بنى فى الأصل لمهمات مختلفة تماما عن غرضه الحالى، فعندما سلم (كوزيمو الاول) زمام الحكم لابنه(فرانشيسكو) عام 1565 وانسحب من القصر الدوقى(فيكيو) الى قصر(بيتى)، كلف (جورجو فازارى) ببناء ممر موصل بين القصرين يعبر النهر من فوق جسر (فيكيو) القديم الذى تنتشر عليه محلات الصاغة وبائعة الاربطة والقفازات، ويقال ان (كوزيمو) استمد فكرته من ملحمة(اوديسا) للشاعر الاغريقى الشهير(هوميروس) حيث يذكر ممرا يربط قصر(هكتور) وقصر (بيراموث). وقد قصد ان يكون الممر طريقا للفرار يشبه الممر الذى استخدم عام 1527 عند نهب مدينة روما وسلبها حيث تمكن البابا& (كليمنت السابع) من مغادرة الفاتيكان وبلوغ قلعة (الملائكة) الحصينة والرائعة الجمال والتى يطلق عليها (سانتا انجلو).
ولممر فازارى بالذات صنعت عربات صغيرة بمقعدين يجرها الخدم، وبذلك كان أفراد أسرة أل مديشى يتمكنون وبسرعة وبالخفاء من الانتقال من قصر الى& اخر، وجعلت اثناء الممر دورة للمياه، كما اكتشفت نافذة اثناء اعمال الترميم عام 1973 يمكن من خلالها النظر الى كنيسة (سانتا فليشا) وهى الكنيسة التى كانت تستخدم فى القرن السابع عشر كمصلى للقصر.
وتزين التماثيل القديمة والبسط الجدارية النفيسة ورسوم السقوف الزاخرة بالخيال الخصب ممرات الاوفيتسى. ودرة المتحف العالمى الذى يزوره سنويا اكثر من خمسة ملايين زائر من مختلف انحاء العالم، هى قاعة(تريبونا) التى نصبت فيها اجمل التماثيل واشهر اللوحات، واهم التماثيل، هو تمثال (ابوللو) الشاب من نهاية القرن الرابع قبل الميلاد، وفى المجموعة الثلاثية الى الجهة المقابلة يمينا، يرى تمثال(الجلاخ) وهو نسخة عن تمثال اصلى من مدرسة بيركمو الشهيرة من القرن الثالث قبل الميلاد، وفى وسط القاعة ينتصب تمثال (فينوس) الشهير، والى اليسار تمثال (المصارعين) من القرن الثانى قبل الميلاد، والى جنبه تمثال (الشهوات والغابات) وهو يرقص من القرن الثالث قبل الميلاد، وعلى الجدران علقت مجموعة رائعة من الأعمال الفنية المختارة لعدد من ابرز فناني عصر النهضة.
&